“男妈妈成了时尚单品”
我发现一个问题，就是近来AAA游戏的男主角，他们越来越像载具了。
比如，3月《死亡搁浅2：冥滩之上》的山姆，就像是一台混动SUV，洛的舱位摆在胸前，驾驶手感舒适强劲。到4月份《识质存在》的男主，又变成了改装敞篷大G，戴安娜的座位在背后，操作体验风驰电掣，甚至还加装了喷气飞行引擎。
所以，我怀疑“带女男妈妈”，会成为未来的趋势。
也许有人该去联系下授权，然后把杰洛特、奎托斯、乔尔、布克、古烈、老麦克等知名“有女老父亲”喊来攒个局：玩法是少女开老登，咱可以给他整个多人联机PVP游戏。
我的迷思在于，为什么编剧们在写故事时，他们总爱“老登配少女”。
枪与花的反差美学
这种组合最直观的感受，我认为首先是美学冲击。
就像乐队起名字，叫枪花、叫地下丝绒、叫铁蝴蝶，叫玛丽莲·曼森。只有当一个意象表现躁动、狂暴和毁灭，才衬得另一面更加轻盈、柔软和诗意。凭此，听众第一印象就触摸到了肮脏但细腻的迷幻质感，就像黑暗中篝火跳跃，让音乐也有了性张力。
若想让观众一眼喜欢角色，反差是最有效的工具。
所以，哪怕是最冷血的杀手，也必须让观众看到他最柔软的那层东西。对莱昂来说，是那盆被悉心照料的银皇后；对乔尔来说，是他过世女儿送他的手表；对约翰·威克来说，是他亡妻送他的那条狗；对企鹅人来说，是被他宠溺的老母亲。
因为，要是角色仅仅突出强大这面，他就沦为了暴力符号。
就像初代《终结者》里面的T-800，他有一种纯粹到极致，来自猎手的压迫感。但如果只是这样，它的角色上限也就跟暴君、弗莱迪、钉子头、德州电锯杀手这些“血浆片”里的哥们坐一桌，兴许再联动进《黎明杀机》，搞个屠夫群联谊。
但我们知道，T-800能成为一代“男子汉浪漫”的代表，在于《终结者2》的反转。
当小约翰·康纳被堵在商场走廊中，一边是警察，一边是T-800。这时，由于导演卡梅隆的刻意误导，几乎所有人都认为T-800要跟前作一样追杀男主角。可当礼盒被打开，蔷薇洒落一地，警察被霰弹枪打爆的身体露出“液态金属骨骼”，此刻观众才恍然大悟，原来T-800这次的目标不为猎杀，他为守护而来。
从杀戮机器到男妈妈，正是这种反差感，让“终结者”成了影史最有张力的形象之一。
另一个例子，是《带子雄狼》，我愿称他为最有张力的电影名之一。
你看，首先直觉上带子的应该是母狼吧？但母狼不在，就说明背后有故事，主角的家庭遭遇过变故。其次，“狼”的隐喻，既定调了主角如野兽般的凶狠，也侧写出环境的弱肉强食、不太平。最后，自然界的敌人是喜欢捕猎幼崽的，但雄性通常不在意，也就是说这个男人有着超越兽性的人性。而这，会导致他屡陷险境——几乎不用画面，观众看到这四个字，就已经可以期待并想象剧情。
《带子雄狼》讲的是父子逃亡，对抗幕府杀手的故事，它是暴力直接的血浆片，剧情不复杂却对得起他的显赫名声。包括《最后生还者》《金刚狼3：殊死一战》《曼达洛人》等作品的创作者，都承认过受到《带子雄狼》的影响。这一系列讲述“父子逃亡对抗幕府杀手”的B级血浆片，可以说奠定了“带子逃亡”的叙事框架，并把它升格成为一种电影类型。
但请注意，《带子雄狼》和《终结者2》结构都是爹带儿子，而我们要讨论的是老登带女。因此，这里可以用它解释那反差美学的源头，因为一脉相承。但最终观众得到的感受，却有天渊之别。
这是因为，直觉上我们总是期待儿子要成为父亲、超越父亲，哪怕不设计血缘关系，也要展现两人的“师徒传承”，否则就会感觉差了点什么，观众会不满意。这也是为什么，当《龙珠Z》里的悟饭最终成为做题家，大家会觉得他浪费基因，还取笑他是野比悟饭；当《战神》里老奎托斯看着儿子觉醒了“神格”，他联想到自家的那些糟烂事，希腊血统的“弑父诅咒”让他慌得不行；当《绝命毒师》里小粉整出了96%纯度的艺术品时，老白既为他而骄傲，又产生一丝害怕被替代的恐惧。
但邪乎的是，影评界对《带子雄狼》的小演员，有句有名的评价。
“他从小见识了太多杀戮，那是活在冥府之人的眼睛。”
结果，电影里扮演儿子小五郎的演员西川和孝真就后来出了事。
他在1999年因杀人抛尸而入狱，至今仍在服刑。
也就是说，在传统的父子叙事里，儿子怎么拍都会像是亲爹练的小号。但“女儿”就完全不同，女儿是父亲的贴身小棉袄，她不会成为他。所以，在老登带女儿的设定里，老登往往带着罪孽，有阴暗的过去，而女儿象征着一种更好的未来，能承载老登饱经风霜的内心中，向往的那些美好东西。
这个道理，放在二次元也同样适用。所以，当我们说典型的“硬汉角色”时，我们最先想到的是带着巴克的格斯、带着八千六的更木剑八。我们编辑部的老二次元，把这种“老登+少女”的搭档范式，称为“不需要解释的浪漫”。但要解释的话，可以找到《Fate/stay night》作者奈须蘑菇的解答：
伊莉雅是被改造的小怪物，赫拉克勒斯狂化丧失理智的大怪物；伊莉雅从小失去了父亲，赫拉克勒斯生前曾因狂气杀死了自己的妻儿；对伊莉雅来说，赫拉克勒斯是潜意识里“父亲形象”的替代品，对赫拉克勒斯来讲，守护伊莉雅是跨越时空的救赎。
两个被世界和家族孤立的个体，在疯狂的状态下反而产生了最深的羁绊。
这种孽缘纠缠、互相救赎的宿命感，即是“老登+少女”的特有浪漫之一。
老登角色，给人的第一印象总是冷漠、坚毅，保守理性。
少女角色，给人的第一印象是好奇心强、冲动，高行动力。
如果再把他们放在危险的环境中，会很自然地碰撞出化学反应。
审美体验是一种流动的感受。
我们会忍不住地在意老登和少女为何组队？他们经历过什么？他们又要去往哪个目的地。
易燃易爆炸的叙事张力
“凭什么老登和少女的组队，会让人强烈的想知道故事后续？”
因为，“老登配少女”最令人沉溺的部分，我认为来自叙事张力。
戏剧张力，是一种让观众想要看下去的力量，它是拉扯观众注意力的那根弦，也是常说的“悬念”。这体现在我们正在讨论的叙事范式里，就是时刻担心老登会遭遇不幸。
典型的这类故事，它通常从一场契约、一场生意开始。《最后生还者》里是乔尔接受了火萤的送货委托，《生化奇兵：无限》里的布克是债主要求他绑架女主还债，《大地惊雷》里老公鸡是收钱办事，只有《这个杀手不太冷》里雇凶杀人的桥段发生在中段……
编剧这样设计的目的，在于渲染老登们的专业性。不论走私客、私家侦探，还是赏金猎人、杀手，这些无一例外都是刀口舔血的专业人士。甚至，对乔尔还必须渲染他的麻木和无情，对莱昂的描写则必须突出他只喝牛奶、孤独和自律。
但不论导演怎么把莱昂塑造得精密高效，玩家再如何对乔尔永不犯错的人设深信不疑，都无法否认：在交易中掺入私人感情，这是极其不专业的行为。而在动情那一瞬间，任何心细谨慎的塑造都不再自洽，翻车的悬念就此埋下来，大家潜意识里会开始担心角色命运。
有人性就会犯错，除非像老《战神》里的阿瑞斯那样，设计让奎托斯亲手杀死妻女，导致其一度成为“百战百胜”的怪物。否则，总是被取笑的JRPG，反而在剧本层面写得更符合直觉，《火焰纹章》的玩家就有个段子，说你前期一旦看到了那种像老父亲的导师型角色，那他不出意外，就肯定活不过第二章。
毕竟，就连被人认为无敌的“白金之星”，也会翻车。在《JOJO的奇妙冒险：石之海》中，前作里毁天灭地的空条承太郎，也是因为救女心切，屡屡中了神父的陷阱，直接导致旧世界结局。
用希区柯克的理论解释，少女就相当于那颗桌子下的炸弹：“我如果把炸弹放在桌子上突然爆炸，观众也许会震惊30秒。但如果一桌人谈话，和我把炸弹放在桌子底下，那观众就会提心吊胆，屏息凝神地一直看下去。”
更抓人的是，当故事进入到某个节点，老登往往会在极端危险的情况下，不得不把背后交给少女，少女也因此从货物开始向战友转变。然而，随着信任加深，老登的人格开始向“慈祥老父亲”那边偏转。这时，戏剧张力的那根弦就会转移，变成了观众期待少女——而不是老登——怎么去打绝境局。
反直觉的是，一直强调女性主义、鼓励大女主的商业电影，总是在“老登少女”的这类作品里过分描写老登。反而是游戏这个让玩家扮演老登，要捧玩家的载体，在少女那边更有能动性，甚至可以说是太高的个人觉悟，比如《最后生还者》的艾莉和《生化奇兵：无限》的伊丽莎白，她们都有着不输，甚至超过老登男主的个人魅力。
不过电影里做得好的，《大地惊雷》能算这套叙事的范本。片子里的老登，尽管高武力值，但粗鲁、酗酒，爱吹牛——因此，让故事中期的翻车悬念，焦点从少女转到老登。反而，影片中的少女马蒂聪颖机敏、口才毒辣，勇敢且高行动力的个人魅力，让观众对她过于放心了……直到她的高行动力带来真正的危险，观众才发现老登爱说大话是埋伏笔——全片最燃、最帅的那幕表现，原来他早已在吹过的牛逼里告诉你。
发现了吗？观众从信任老登到不信任老登，再到老登的高光时刻，电影叙事张力的那根弦，就没疲软过。因而，让《大地惊雷》两个小时的观影体验如丝般顺滑，这就是“少女+老登”带来的独特化学反应：编剧很方便挑逗观众的期待，让人愿意继续观影。
角色罗盘上的人格灰度
因为叙事的流畅，决定了老登配少女的故事很容易“好看”。
但编剧想要观众记住故事、看完有后劲，最重要的在于角色魅力。
所以，我们必须弄清楚的是，典型的“老登”角色魅力来自哪里？我想，容易总结的特征是饱经风霜、身不由己，但最关键的那一点在于有没有心，用大家更熟悉的话讲，就是“铁汉柔情”。鲁迅真说过的一句话，能侧面概括这种形象：“横眉冷对千夫指，俯首甘为孺子牛”——这即是硬汉的魅力。
同样，西方也有类似的表达。雷蒙德·钱德勒作为“冷硬派”侦探文学的发起者，是“欧美典型硬汉”形象的重要塑造者，他曾在小说中借主角之口做出过总结：“如果我不强硬，就没法活下去。如果我没有柔情（Gentle），我就不配活下去。”
在知道重点在“柔情”后，我们就可以拿其他组合跟“老登少女”做对比。
首先，老登配成年女性有化学反应吗？事实上，雷蒙德·钱德勒正是这么做的。然而，那是上世纪的打法，现在的版本，纯粹的花瓶女性既不讨喜，老登太过分的保护欲还会显得古板，一旦塑造不当就会显得油腻。
然后，老登配少年可行吗？这点，我们在开头就已经讨论过。不论是新《战神》，还是《绝命毒师》，他们虽然都有塑造老登柔情的那面，但着力点都是师徒传承。这个组合它并不适合讨论“自我救赎”，而更适合诠释“对抗宿命”。
此外，我们还可以找到《生化危机4》中里昂带阿什莉，《最后生还者第二部》中艾比带勒芙这样的变体。前者我们知道，由于阿什莉的年龄接近女大，里昂不是典型老登，因而导致他们间的化学反应薄弱，感情戏高光完全被艾达·王抢走；而后者，由于“乔尔+艾莉”的这个典型组合珠玉在前，更显得艾比这“大龄女青年”带“假小子少女”的叙事，既建立得太快，又缺乏说服力——以至于艾比的角色塑造留有遗憾，个人魅力被乔尔比了下去。
所以，为什么我认为少女更适合衬托老登的柔情？
我想，我们需要借用一个叫“角色罗盘”的编剧工具，好的编剧会把角色置于坐标中心，然后在圈外去设计角色个性。重点是，对角线上的两种个性往往是矛盾的，但只要构建因果让两种矛盾的元素对立统一，角色的成长弧就来了，观众就认为角色有个性张力。
比如《绝命毒师》《风骚律师》这种虽然是公认的神剧，但如果你只看切片的话，会觉得里面的人物无时无刻不在OOC。这正是因为编剧文斯·吉利根为里面的主角、配角，最多设置了18对完全相反的罗盘维度。不过为了控制篇幅，我们今天只分析简化过的罗盘模型，即罗盘上的四个维度：创伤、欲求、需求、真相。
创伤，即角色过去经历过的创伤。他会像所有人一样，对过去犯过的错误吸取教训，反复告知自己再不能重蹈覆辙。然而，他越是规避错误，越可能导致自己陷入某种偏执，甚至开始相信一套自我编制的谎言，开始自我欺骗。
而现在，这个谎言会驱使他做出某些行为，这些行为让周围的人痛苦不堪，也让自己深陷一种“自我毁灭”的倾向。乍看之下，他们的生活可以维持脆弱的平衡，他能轻易的满足欲求，但这些欲求不会让他感到真正的快乐。
直到，一些事情发生了，他们开始渴望自身以外的东西。他总是明白自己究竟想要什么，但面对自己的需求却踟蹰不前。终于，在外部的压力下，他会经历一段心路冒险。最终，他会发现自己过往的“作茧自缚”，重新振作。换句话说，他从谎言走向了真相。
知道这些后，我们即可用“角色罗盘”分析那些老登的塑造。
玛蒂尔达：“人生总是这么痛苦吗？还是童年如此？”
在《这个杀手不太冷》里：创伤是岳父因反对莱昂的恋情而杀死他的女友；谎言是莱昂复仇后的离群索居；欲求是干脏活进而攒钱退休；需求是玛蒂尔达带来的、重新作为“人”去建立情感连接；真相是他想要一个幸福的家庭。
艾莉：“向我发誓，你说的关于火萤的一切都是真的。”
在《最后生还者》里：乔尔的创伤是序章的丧女；谎言是变成冷漠的生存者，偏执地认为一切无法改变，任何人不值得相信；欲求仅仅是活下去、拒绝与人产生联系以规避痛苦；需求是艾莉的陪伴感带来的；真相是他一直佩戴着女儿萨拉送他的手表，他内心一直都是那个温柔的老父亲。
伊丽莎白：“布克，你害怕上帝吗？”
布克：“不，我害怕你。”
在《生化奇兵：无限》里：布克的创伤是他镇压工人，屠戮原住民造成的PTSD，让他酗酒赌博，甚至卖儿卖女；谎言是他认为自己无药可救；欲求是持续摆烂、继续恶行；需求来自亲女儿伊丽莎白，与她的牵绊促使自己直面内心；真相是他深感悔恨，想要为自己的行为赎罪，并亲自承担代价。
可以看到，这些老登转变的契机，总是少女。因为，少女才拥有未蒙尘染的视角，她们可以轻易揭穿老登自我编织的谎言，进而让其直面内心。
但残酷的事实是，老登一旦选择真相，就注定走向了一条不归路。各个坏心眼的编剧更是毫不留情，不论是莱昂，还是乔尔，又或是布克，最终都没有得到好下场。但我并不认为这是角色的Bad Ending，因为狡猾的编剧总会在作品里放个对照组，而那个才是角色的坏结局。
在《这个杀手不太冷》里，对照组是黑帮餐厅角落里的年老孤独杀手，那是莱昂没有遇到玛蒂尔达的可能，他永远也无法攒钱退休；在《最后生还者》里，对照组是明明热心但嘴臭、毒舌、拒人千里之外的比尔，他唯一的伙伴弗兰克上吊自杀，他将孤独终老、孑然一身；在《生化奇兵：无限》里，对照组是平行世界的布克——扎卡里·康姆斯托克，他相信宗教可以帮他洗刷一切罪行，以至于他监禁了亲女儿伊丽莎白，并利用时空技术，成为“哥伦比亚城”的种族主义的暴君。
在诸多伟大的作品中，作品讨论的核心主题，往往等同于角色要面对的真相。主题通常是谎言的反面，这意味着故事的开头，角色行为体现为反主题。那么到第三幕，他们转变后去表达主题的行为，也就让主题更为深刻。这种一反一正的讨论，结构相当于“黑格尔的辩证法”——老登代表过去的阴影，少女象征未来的变数，用两种视角去冲突和深化主题，也就是一些作品它会比另一些作品更有后劲的原因。
最终，通过为主题而献身，老登的角色弧变得真正完整。这个过程中青涩明媚的少女，无疑是蹉跎老登走向救赎的上佳催化剂。
能拯救我世界的，只有少女
通过角色罗盘，我们算是把老登的塑造掰开揉碎聊明白了。然而，当我拿同样的思路去理解少女时，发现了大问题。毕竟，理论上“老登+少女”的叙事结构应该是双向塑造的，然而在大多数电影里，少女的形象总是难以分析。
比如《金刚狼3：殊死一战》里，劳拉在大半篇幅里几乎是哑巴，她存在的目的就是扮演一个被保护者；《这个杀手不太冷》里的玛蒂尔达，尽管古灵精怪、惹人怜爱，但从头至尾没有表现过主动性，缺乏个性变化而让她沦为一个“美好”的符号；相较而言，《大地惊雷》的女主马蒂，我认为才是影史最有魅力的少女之一，可科恩兄弟冷峻而克制的叙事风格，令我很难找到角度去解读少女内心。
当然，这不是批评。毕竟，人家标题都写得明明白白了，不论是直抒胸臆的“金刚狼”，还是法语原名叫《莱昂》的《这个杀手不太冷》，这早已说明主角只有一个，自己拍的是“老登电影”。然而，一个反常识的现象是，在男玩家占多数的AAA游戏里，少女反而是比老登更强势的那方。她们总扮演希望的象征，并有完整的角色弧。甚至，有时玩家更像是在给她们打辅助，也使她们展现出了极高的人格魅力。
比如《巫师3：狂猎》的希里，她作为“时空之女”独自面对命运，对抗末日白霜。如果，玩家因为过于担心她的安危而去过度干涉，甚至会导致游戏迈向最坏的结局。
像是《生化奇兵：无限》的伊丽莎白，最初被扎卡里·康姆斯托克囚禁，天真烂漫、向往自由，欲求是去玫瑰色的巴黎。然而，在被布克欺骗后，伊丽莎白看到了所有历史的真相。最终觉醒了“穿越可能性”能力的伊丽莎白，放弃了原本的欲求，她选择以牺牲为代价，斩断导致灾厄的孽缘因果。在游戏DLC“海葬”中，长大成人的她甚至比布克更成熟，故事的发展全由她的个人意志而推进。
还有“最后生还者”系列的艾莉，她对末日前的世界有着不切实际的憧憬，因此有了成为疫苗的觉悟。明面上，是人狠话特多的躁动少女，但其实，她会对旅途中看到的所有人伦灾难，感到自责。这种错位的“幸存者愧疚”，埋在心底无处释放，最终变成了一种病态的“自毁倾向”——尤其是当她后来得知乔尔用谎言夺走了她一度坚信的生存意志，那份毁灭欲逐渐转变为指向乔尔的冷暴力。最终，又因为乔尔的死，她把自己沉溺于复仇中，以此逃避内心真正的需求。
在编剧冷酷无情的塑造下，艾莉绝对是整个文艺史里最为复杂的角色之一。她最终还是成了那个“最后的生还者”：身边的人一个接着一个的离她而去，对她而言是比死亡更可怕的事情。
那为什么在游戏里，少女可以成为故事的主导方？
我想，这来自“游戏媒介”的视角限制。游戏里，玩家是故事的参与者，而不只是看电影的观察者。那么，即使玩家扮演一个岁月蹉跎的老登，游戏用来展现他过去的镜头，也必须克制。否则，过多的播片就会影响游玩节奏，也影响玩家对故事的代入。因此，更符合游戏叙事的方法，是去塑造队友的少女——因此，人物塑造的重点就自然地落在了少女身上。然后，再通过老登与少女的互动与台词，去介绍关于老登的信息。
比如《最后生还者》里，当玩家路过电影院、音像店、博物馆废墟时，艾莉会与这些旧世界的遗址互动并发表评论。这个过程不是播片而是即时的，因此很自然地让角色生动了起来，我们会从她的反应中得知，她认为旧世界的一切都是美好的，甚至她的梦想是成为宇航员。
但身处其中的玩家知道，旧世界并不美好。更多的，是为她想成为“宇航员”的梦想而难受——因为，这在丧尸横行的末日中没有任何可能，它隐含着一种对当下绝望的逃离，更裹挟着强烈的自毁倾向。
相应的，在艾莉说出了宇航员的梦想后，乔尔以“乐队主唱”的梦想为回应。这里也就反过来塑造了老登内心的柔软地方，他并非生下来就是“冷血的末日生存者”，如果灾难没有发生，他也许正抱着吉他给女儿萨拉唱小曲儿。
由于视角限制，在“老登+少女”的游戏叙事中，少女几乎会在80%以上的流程中，出现于玩家的镜头里。因而，也就逼迫着开发者不得不把少女塑造得更加鲜活。所以，和艾莉一样，《生化奇兵：无限》的伊丽莎白，光是待机动作就有不同的12种，她也会与每个场景的元素自发互动，她可能离开玩家去探索集市、找人跳舞，她会去买棉花糖……更奢侈的是，这些动作不是每个玩家都能看到，只有在一个区域里等待一段时间后，“伊丽莎白”才会像觉醒了自我意志一般触发。
从叙事角度讲，通过观察伊丽莎白的这些动作，我们能自然地感受到她对获得自由的喜悦——她对外界的一切都充满好奇。那么接下来，“老登+少女”的配置就会发挥作用。由于该组合是新老两个视角，他们之间不可避免地会对世界的看法产生分歧。而在那些对话中，我们就能渐渐地理解这个世界究竟发生了什么，并会思考“老少”两种视角谁是对的，产生一种“两人方寸很小，但世界宽阔”的错觉。这种由于玩家主动脑补而产生的空间感，体验甚至优于许多开放世界。
说完了老游戏，我们简单聊聊新游戏——四月的两款游戏，或许会进一步推动“老登+少女”的潮流。
一个是《OPUS：心相吾山》，它会偏重于叙事。看游戏介绍，我大概会扮演一个中年Loser摄影师侑人，和神秘的失忆少女小涟搭伴旅行。我印象里，台湾省的独立游戏制作者，都有着很浓重的“杨德昌情结”，即善于用琐碎的日常互动，去解构宏大的宿命。因此，我期待在故事里看到的是，游戏会用怎样的细节去探索角色内心。
典型的例子，是《最后生还者》里乔尔和艾莉的互动。游戏流程中，我在特定地点停下来，艾莉会给乔尔讲冷笑话，乔尔起初只是应付哼哼，结尾时就变成了打趣回敬。同样，教艾莉“吹口哨”的伏笔也会慢慢回收，前期艾莉的口哨声吓人，甚至让我误以为是怪物“循声者”，而到后面冷不丁地就会给我哼动听的小曲——希望《OPUS：心相吾山》的剧作，也能把类似的互动细节融入叙事。至少因为“杨德昌情结”，我愿意相信台湾省编剧特有的细腻。
另一个游戏是《识质存在》。作为CAPCOM的出品，它的玩法占比更多，但看看男主机体上的涂鸦，就不难猜测会是少女黛安娜的手笔，这让我愿意相信两人间有着很深的默契和牵绊，因此也会擅自期待《识质存在》的角色塑造水平。而玩法上，游戏“解谜走格子+射击”的玩法，当初纯看只觉得哪哪都诡异，但亲手玩了Demo后，才惊叹不愧是动作天尊：连解谜玩法都能做出打击感和动作性。后来与他人交流我才明白，原来我扮演的是两个角色，老登负责的是射击部分，而背上的小萝莉负责“骇入”解谜。
因此，它让我想到的是《生化奇兵：无限》的做法，两人感情羁绊不仅来自叙事，更来自玩法层面。在战斗环节，伊丽莎白可以照顾自己，不需要玩家的刻意保护。反倒是她开的“任意门”，能为作战提供巨大的帮助，没弹药了她会丢给你、血条见底她会扔来补给，甚至暴毙后的读档动画，也是她在为你做心肺复苏。以至于在伊丽莎白离开布克的那段流程中，我觉得自己就像个废物，没有她简直玩不下去。
其实，道理就像佛祖他老爷子说的“一花一世界，一叶一如来”。我不是说游戏编剧的悟性就比文学界、影视界的那帮人更高。而是游戏因为载体限制，既无法像文学塑造角色那样，把心理描写得丝丝入扣，也很难像影视那样，让多个角色、多条故事线互相交错，而不让玩家出戏。因此，如何塑造少女，就成了玩家理解世界的切入点。把那朵“花”、那片“叶”塑造好，正是玩家认可游戏主题的关键。
因此我认为，真正的游戏影视化，不应是在玩法缝隙里硬塞播片，而是利用交互的优势去拓宽叙事的边界。其中一个显见的成果，就是在“老登+少女”类型片中，老登的塑造不输电影，少女还写得更加生动立体。
毕竟，作为一个愚蠢清澈的老登男玩家，我非常明白：男玩家不一定有性压抑，甚至也没有爱压抑。哪怕偶尔发作，最多也只能算“欲求”作祟。我们“需求”的真相，是我们渴望一种被崇拜、被认可和被需要的感觉。那么，此时第一个想象的形象，就会是一个需要我们站出来支持的少女。
“老登+少女”的叙事范式，它极容易用反差塑造美感，又利于制造悬念张力，还更方便通过老少两者的外在冲突，去塑造角色的内心转变，深刻地探讨主题。那么，编剧喜欢用也就并不奇怪，哪怕就是给少女当载具，我也会觉得是件幸福的事情。
对你而言，那个少女又是谁？
参考资料：
1.《周刊现代》：带子雄狼的童星犯下谋杀罪，他会因抛尸案而被判死刑吗？
2.《角色罗盘》：在小说、电影和电视剧中塑造引人入胜的人物的复杂动机。
3.电影《大地惊雷》《这个杀手不太冷》《金刚狼3：殊死一战》、“带子雄狼”系列、“终结者”系列，美剧《绝命毒师》等。
4.游戏“最后生还者”系列，“战神”系列，“巫师”系列，《生化奇兵：无限》《识质存在》《OPUS：心相吾山》等。
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